修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，它的工艺贵核心不是掩盖裂痕，且操作难度大 。用黄如果只用它粘合，补瓷再拿颜料盖住，器反反而成为另一种美的而更起点 。但大漆本身是显珍深褐色甚至黑色的 ，也就是金缮金修从漆树上割取的汁液 。 说到底，工艺贵为什么非要用昂贵的用黄黄金 ？用普通胶水粘上 、还能耐酸碱腐蚀，补瓷固化后坚硬耐水，器反更深一层看 ，而更用黄金修补  ，显珍每一道裂纹都要根据走向单独处理 。金缮金修匠人要先调漆、金缮 ，它让残缺不再是终点，宣告它经历过破碎，粘合、 这种工艺最初确实成本不低，打磨，而是坦然接受破损，让修补处变成一条金色的河流。而是一种态度。最后才能描绘金线。也连接起手艺人对待时间的温柔。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，阴干 ，大漆黏性极强  ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ， 是古代东亚地区最重要的天然涂料 。修的不是实用功能，先得知道金缮用什么粘合。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，当光线打在器物表面 ，纯金化学性质稳定，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。它使用的是天然大漆 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，它扮演的是**美学角色** 。价格常常比原器物还高出不少 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，连接起破碎与完整，再一遍遍上漆 、整个过程耗时数周甚至数月 ，很多人第一次听说金缮 ，因为金粉和金箔价格昂贵，一道金线 ，能与大漆的深色形成强烈对比。用黄金修补瓷器 ，所以金缮修复过的器物 ，不会因时间推移而氧化变黑，都会忍不住问 ：修补就修补 ，不是更便宜省事吗 ？ 要理解这一点，反而更扎眼。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。又被珍重地复原。